Анатолий Ефрос: биография, личен живот, снимка

Анатолий Ефорс не е просто известен театрален и кинорежисьор, това е един от най-добрите, най-забележителните съветски театрални режисьори, които успяха да създадат свой собствен уникален свят и стил, да дадат на публиката много велики продукции и да подхранват цяло поколение талантливи актьори. Творческият начин, личният живот и биографията на Анатолий Ефрос ще бъдат обсъдени подробно в нашата статия.

Биография на Анатолий Ефрос

Бъдещият директор е роден на 3 юли 1925 г. в Харков. Баща й е служител на авиационно предприятие, майка й е преводач на научна и техническа литература. Родителите са хора далеч от изкуството, но самият Анатолий от детството си мечтаеше за театъра и жадно четеше Станиславски и за неговите изпълнения. Дори в трудните военни години интересът към театралното изкуство не избледнява, а от 1943 г. започва да посещава часове в студиото на К. Н. Войнов, а след това в театралното студио на Ю. А. Завадски. Москва Общинския съвет.

Учи в GITIS и началото на творчески начин

През 1944 г. Анатолий Ефрос, чиято биография е изтъкната в тази статия, влезе веднага във втория курс на дирекционния отдел на ГИТИС. Той избра курса на Мария Кнебел и Николай Петров и този избор се оказа много успешен за него, тъй като именно Кнебел, който е не само отличен учител, но и пряк последовател на Станиславски, успява да положи първите семена на истинското разбиране на психологическия театър в началото. Това оказа огромно въздействие върху бъдещите му дейности, помогна по-късно да се почувства и разбере добре психологическия театър и да стане достоен поддръжник Станиславска система.

Популярността на Анатолий произхожда от ГИТИС, а след това слуховете за него се разпространяват сред студентите с невероятна скорост. Той ясно показа таланта си, отличната си способност да работи с партньор, желанието да проникне в психологическата същност на образа и да използва свежа психологическа експресия.

През 1950 г. ГИТИС е успешно завършена, областта на този Анатолий Ефрос е искала да остане в дипломирано училище, но му е отказано. След института той е назначен за щат Рязански драматичен театър, а след две години прави осем изпълнения. Този път той си спомни с топлота и приятна носталгия, отбелязвайки прекрасния актьорски състав - всички бяха някакъв „дом“ и, без да се налага, тръгнаха на турне през лятото и в същото време си почиваха - уловена риба, отиде за гъби ...

Възраждането на Централния детски театър

През 1953 г. по покана на К. Я. Шах-Азизов и М. Кнебел Анатолий Ефрос става директор на Централния детски театър. Въпреки факта, че MDC се намира в центъра на Москва, по това време той преживява труден период, е забравен от всички и се нуждае от един вид прераждане. Въпреки това, режисьорът Анатолий Ефрос с голямо удоволствие се съгласи с предложението и дълго време смята деня, в който е бил нает там, да бъде един от най-добрите в живота си. В крайна сметка, по-скоро той работи в Рязан, а след това изведнъж Свердлов площад и Болшой театър в прозорците, гигант, луксозна зала и известни художници. Прекарваше цяла година минавайки покрай театъра и го поглеждаше, не можеше да повярва, че работи тук, получаваше огромно удоволствие и беше изключително горд от мястото, където имаше късмет да служи.

Анатолий Ефрос успя да организира за Централния детски театър самото прераждане, от което се нуждаеше. Буквално пред CDT започна да се превръща в модерен столичен театър, където редовно се появяват нови продукции, в които се повдигат актуални и остри социални въпроси. Тийнейджърите се появяват на сцената, озадачени от трудния избор на живот и морални ценности, които неизменно поемат душата на зрителите от всички възрасти.

Ефрос се опита да увеличи естествеността и постепенно да се отърве от всяка театрална помпозност и лъжа. Неговите актьори отидоха на сцената с малко или никакъв грим, декорите бяха прости и скъпи, така че цялото внимание на публиката беше съсредоточено върху сюжета. Героите говореха на нормален език, в познат глас и в обичайните интонации, актьорите играха ентусиазирано и безкористно, а всички продукции се отличаваха със специална психологическа дълбочина.

По това време Ефрос е бил особено близо до драматурга В. С. Розов, чийто външен вид е един от важните завои в съветската драматургия. Тогава гласът на младите хора започва да звучи от сцената, който вече толкова сериозно повдигна въпроси за смисъла на живота и първите досадни противоречия в живота. Невероятно очароващ актьорите си, самият режисьор обичаше себе си, прониквайки по-дълбоко в парадоксалните оцелели юноши, говорейки изключително честно и честно на езика, достъпен за зрителя.

Младежки театър

След като бяха приятно изненадани от възраждането на детския театър, ръководителите на културата решиха да изпратят Анатолий Ефрос в младежкия театър, който по това време преминава и през трудни времена. Младият режисьор и тук успяха да донесат много нови и свежи, в продължение на три години той беше напълно посветен на този театър, без да се занимава с други дейности. Ефрос си спомня това време като най-бурното, най-горещото - ентусиазираната публика буквално разби вратата, за да стигне до шоуто.

Тук неговите герои са израснали след училищната възраст и самият директор е израснал с тях. Той се интересува от психологията на младежката възраст, техните по-сложни символи и проблеми. Режисьорът често дава специална психологическа дълбочина дори на тези пиеси, които не съществуват, и повдига въпроси като раждането на първата любов, приятелство, лоялност, първите страдания и тези изпълнения невероятно възбуждат публиката.

Това велико време на творческо израстване внезапно се прекъсна, когато Ефрос бе отстранен от поста главен директор на Московския театър. Ленин комсомол, въпреки подкрепата на колеги и много влиятелни културни фигури. Неговата естествена прямота и липсата на дипломатическа гъвкавост силно се намесваха в режисурата на театъра и играеха с него жестока шега. Той напусна театъра с дузина актьори.

Работа в театъра на Малая Бронная

Анатолий Ефрос, чиято биография е богата на събития, беше прехвърлен в Драматичния театър на Малая Бронная и там работеше като друг режисьор, който го унижаваше. Работил е там от 1967 до 1984 г., а театъра почти веднага станал известен като „Театърът на Ефрос”. Това неофициално име съществуваше не само за всички години работа на режисьора, но и дълго след заминаването му.

Дългите седемнадесет години бяха трудни, но много ползотворни. Театърът на Мала Бронная буквално процъфтява и става един от основните духовни центрове на Москва. Ефрос беше заобиколен от невероятна трупа, за много актьори годините на работа с него станаха наистина звездни.

През тези години самият директор най-накрая узря и разцъфтя. Независимо от факта, че театралният репертоар по онова време е до голяма степен оформен от вкусовете на партията, главният режисьор Александър Дунаев, разбирайки нивото на таланта на Анатолий Ефрос, му дава почти пълна творческа свобода.

И тук обаче трудният характер на Ефрос не играеше в ръцете му. Той изискваше високи изисквания към актьорите, просто игнорираше някои, умишлено не им даваше роли, напълно забрави за простите човешки, ежедневни проблеми на трупата, често се държеше егоистично и арогантно, тъй като знаеше собствената си стойност. Всичко това неизбежно доведе до голям конфликт и накрая в трупата започна бунт - той бил атакуван дори от най-верните актьори, които той е култивирал от години, и това е фатален момент в неговата биография.

Първа повреда

Първите проблеми започнаха през 1979 г., когато излезе пиесата “Пътят” по поемата на Гогол “Мъртвите души”. Ефрос много искаше да постави собствения си Гогол, но актьорът Михаил Казаков все още не получи основната роля, а останалата част от трупата играеше неохотно. Изпълнението не бе успешно. Това беше първата камбана, която говори за нарастващите проблеми в отношенията между директора и неговия екип. Неуспешното изпълнение подкопава авторитета на Ефрос и трупата се отдалечава от него.

В резултат на това беше решено Ефрос да бъде поставен начело на предварително отрязания Таганка, включително и за да покаже на Юрий Любимов, че е лесно да го замени и всичко е наред без него.

Сблъсък на Таганка

Като цяло, Дунаев първоначално беше предложен да оглави Таганка, но той отказа. Но Ефрос се съгласил, който наивно вярваше, че най-сетне има сцена, в която може творчески да се обърне и въплъти творческите си идеи. Но там той веднага се срещна с враждебност. Трупата не прие стила му, свикнал да работи по напълно различни творчески принципи, поради което ситуацията се загрява и конфликтът отново се разпалва. Освен актьорите, театралната общност го нападнала насилствено, особено критиците, които го обвинявали в предателство и влизане в враждебен лагер, поради факта, че той се съгласил да заеме мястото на Юрий Любимов.

Подобни проблеми и конфликти засенчиха последните години на Анатолий Ефрос, което го доведе до преждевременна смърт.

Ефрос Анатолий Василиевич: личен живот. Брак с Наталия Кримова

Наталия Кримова, блестящ театрален критик, беше любимата жена и съпруга на Анатолий Ефрос. Мила, нежна, безкрайно любяща и необикновена жена. Анатолий Ефрос и Наталия Кримова се срещнаха в ГИТИС: той беше ръководител на курса, тя е първокурсник-драматург. Тя имаше приятел на актьора, който по някакъв начин я доведе до начинаещ директор. Бъдещият съпруг беше още студент, а първата среща не направи никакво впечатление на Наталия, но когато дойде на пиесата „Дванадесетата нощ“, в която Анатолий играеше Малволио, тя беше изумена от дълбините на душата.

След това случайно се срещнаха в института и Ефрос попита дали може да я изчака. Момичето сви рамене и щедро реши, когато отиде на консултация, а когато излезе, Ефрос наистина продължи да стои на същото място. Ходиха цял ден, а когато дойдоха на Червения площад вечерта - Анатолий директно попита дали трябва да изчакат да завърши, или да се оженят точно сега? Скромно спускайки очи, момичето тихо отвърна, че сега може ...

Осемнадесетгодишната Кримова се гмурна в тази любов с главата си, обожествявайки своя любовник, и той й отговори с пълна реципрочност. И двамата бяха весели, остроумни, принципни в действията си, беше идеална, хармонична двойка, в която царува безкрайна нежност.

За да бъдеш известен човек в Москва, беше достатъчно просто да бъдеш съпруга на Ефрос, но Наталия Кримова създаде себе си. Той винаги е бил първият и основен читател на нейните статии и винаги е била първата, която е научила за всичките му творчески идеи, те са имали постоянен обмен, но в същото време всеки работил в своята област и всеки от тях успял да остане сам.

Независимо от това, Наталия Кримова винаги е била изключително загрижена за реакцията на обществото към работата на съпруга си и тя й отне още повече от собствената й дейност. В театъра тя беше незаменим помощник на съпруга си и неговото вечно вдъхновение, превръщайки театъра почти в основния бизнес на живота си. Тя ревностно служи на любимия си, както по време на живота си, така и след смъртта си, благочестиво защитавайки паметта на съпруга си.

Ефрос Анатолий Василевич, чийто личен живот е най-добре развит, е постоянно с жена си и й дава много. Но тя изигра и изключително важна роля в творческия му път. Дори и след смъртта на съпруга си, съпругата на Анатолий Ефрос все още обикаля своите представления в Париж и допринесе за връщането на сцената на музата на режисьора Олга Яковлева.

През 1954 г. Наталия и Анатолий имали син, Дмитрий, който по-късно също станал режисьор.

Анатолий Ефрос: Филмография

Анатолий В. Ефрос работи не само в театъра, но и по телевизията. Създал е нов телевизионен жанр, пуснал е няколко телевизионни изпълнения, най-популярни от които са спектаклите „Страници на Печорин” и „Само няколко думи в чест на г-н Молиер”, където главната роля е изпълнявал Юрий Любимов.

Филмите на Анатолий Ефрос не са многобройни, а по-скоро успешни. Той успя да направи следните филми: „високосна година“, „две в степта“, „в четвъртък и никога повече“ (която стана една от най-известните в историята на съветското кино) и др.

Смъртта на директора

Първият инфаркт настъпи в Анатолий Ефрос още през 1967 година. Неговата смелост и пламенност затихнаха, той не повдигна такива остри и актуални въпроси в своите продукции и все повече се превръщаше в класиката, но публиката все още възприемаше неговите изпълнения с бурен ентусиазъм.

Някога приятелските отношения с Юрий Любимов израснаха в порочна враждебност. Това се случи, когато Юрий бе отстранен от работа в театъра и лишен от гражданство по политически причини, а Ефрос се съгласи да заеме мястото му в Таганка, което Любимов възприема като предателство. Към това се присъедини и преследването на актьори и много културни дейци, които най-накрая свалиха режисьора от коловоза и подкопаха здравето му. Недоволство, чувства и стрес провокираха сърдечен удар, от който Анатолий Ефрос, чиято снимка виждате в статията, умира на 13 януари 1987 година.

Новината за това незабавно се разпространи в цялата страна - оттеглянето на Ефрос бе съобщено в телевизионната програма „Време”, а некролози се появиха във всички големи печатни издания на страната. Жалко е, че Анатолий Ефрос, чийто личен живот и кариера са били изтъкнати в статията, бе удостоен с такива почести само след смъртта.