Поемата "Лиличка!", Маяковски: анализ, характеристики и особености

Маяковски винаги е бил считан за един от най-необичайните поети. А начинът, по който са написани стихотворенията му, не познава аналози в цялата световна литература. Всеки читател сам решава дали да обича творбите си или не. Въпреки това, те няма да оставят никого безразличен.

Любовта на поета

При анализа на "Лиличка" от Маяковски, на първо място си струва да се спомене датата на писане на творбата - това е 26 май 1916 година. Стихотворенията на Маяковски - ярки и смели. Същият е животът на самия поет, изпълнен с различни събития, противоречия. Той не знаеше как да се подмазва на другите и да се изкачва в гъстата част на нещата. И един и същ поет беше влюбен - той се хвърли в него като в басейн. Често се случва една любима жена да стане муза за творчески човек. Това се случи и с Маяковски. Неговата поетична муза стана Лиля Брик. Чувствата, които поетът усеща за тази жена, са по-съпоставими с манията.

Стихотворението, чийто анализ е разгледан в тази статия, е едно от многото творби, посветени на Лила Брик. По време на писането му отношенията между Маяковски и неговия любовник бяха много неясни. Чувствата на поета бяха страстни, а отношенията между момичетата, които според нея трябваше да бъдат завършени дълго време.

Съставът на произведението

Анализ на "Лиличка" Маяковски показва: творбата е лиричен монолог, който показва движението на мислите и чувствата на автора. Поетът условно го разделя на две композиционни части. Първото е самооткриването на героя. Вторият се състои само от три реда и съдържа искане към любимия.

Първа част

Първата съставна част, от своя страна, се състои от два блока. Първият е за развитието на отношенията с любимия. Втората е условна, образно предава опита на героя. В първия блок всички събития са описани с помощта на гласовете от миналото време. Анализирайки "Лиличка" Маяковски, студентът може да посочи: поетът преживява бъдещето толкова реално, че е готов да се сбогува с любимата си сега. В края на блока описаните събития се представят като възникващи (глаголите са в миналото време - „коронясани“, „изгорени“) или като предстоящите - „забравяйте, амортизация“. Но формите на това време изобщо не са.

Литературни трикове във втория блок на първата част на поемата

Анализът на Лиличка от Маяковски също показва, че е построен вторият блок на първата част литературен прием антитеза. Свободният свят на животните (бик, слон), базиран на хармонията, контрастира с духовната близост и страдание на лиричния герой. И първата част завършва с риторичен въпрос. С помощта на алитерационните техники (звуци "l", "s", "x", "f", "w") и инверсия се възпроизвежда не само звукът на шумолещи листа, но и визуално-слуховата връзка с есенния сезон, символизираща безнадеждността.

В последната част на работата, искането на лиричния герой е неочаквано тихо озвучено. В него звучи и сбогом, и прошка на любимия. Прилага се алитерация (звуци “d”, “t”, “s”, “n”), както и съзвучие “a” - “o” - “e”. Това дава особено изразителен звук на последния акорд на пиесата.

метафори

В творчеството си поета въвежда различни видове метафори, всичките са разширени - „думите сухи листа“. Душата е представена като „някога цъфтяща градина, изгорена с любов“. С помощта на метафори, спекулативни и абстрактни (душа, любов) придобива чертите на живите, изпълнени с доста специфично съдържание.

Също така в работата се използва и синекдоче - един вид метонимия. Използването на тези методи от Маяковски е поразително в спектакъла: "Сърце в жлезата", "Хвърлям тялото на улицата". Чувствата на лиричния герой се изразяват не чрез абстрактни концепции, а чрез метафори.

усилване

Любовта на поета към Лила беше огромна и всичко, което преживяваше, беше преувеличено. А прекомерността на опита му изискваше изключителни средства за изразяване. Позовавайки се на естествените образи (бик, слон, море, слънце), поетът ги описва огромен. От животинския свят хиперболата се прехвърля в сферата на човешките взаимоотношения. Лиричният герой е обратното на поета, за който парите и славата са най-важни.

Най-високата точка на хиперболата е последната част, основана на алюзиите - авторът казва, че „няма да се втурва в участъка”, „няма да пие отрова”. Анафората на съюза “и”, както и повторението на частицата “не”, допълнително засилват тази част от хиперболата.

Лиричен герой работи

Анализът на стиха "Лиличка" Маяковски трябва да съдържа и описание на характеристиките лиричен герой. Той се надява, че искането му все още ще бъде изслушано. Една от ключовите фрази на поемата е „ада на Кръчених”. Това е вътрешното състояние на лиричния герой. Адът е мястото, където страдат грешните души, които са пренебрегнали пътя на покаянието. Но лиричният герой не се покайва - той, напротив, се оплаква от състоянието си. И това, което се случва по този път, е съвсем естествено. В края на краищата, лиричният герой избира пътя на греха и затова страда. За неговата жертва в името на любовта, той крещи в състояние на отчаяние. Читателят става свидетел на духовния провал на героя, който води до основния парадокс на работата: любовта за него се превръща в ад. Лиричният герой има подмяна на понятията в сферата на любовта - точно това го води до състояние на чисто отчаяние.

Анализ на поемата "Лиличка" Маяковски: неологизми

Подобно на други произведения на поета, стихотворението съдържа много неологизми, както и ненормативни граматични форми. Например, това е думата "пържени". В контекста стихове това думата допълнително усилва емоционалната топлина. За да повиши изразителността, поетът използва и други неологизми - “разсеяни”, “изрязани”, “изрязани”.

Ритмична поема

Дори кратък анализ на „Лиличка” от Маяковски трябва да включва информация за ритъма на пиесата. Разкъсва се, не съответства на никой метър. Работата е написана в тоничната система на версификацията. Той е близо до тоничната система за свободно игра с променливи дълги и къси линии, което позволява да се подчертае допълнителния емоционален стрес.

Трагедията на Маяковски

Анализирайки стихотворението „Лиличка” на Маяковски, може да се опише накратко трудната ситуация на любовния триъгълник, в който се намери поетът. Маяковски е противоречива и трагична личност. Духовната същност на поета беше много трудно да се идентифицират дори и съвременниците му. Затова си заслужава да се търси в творбите на съветския поет. Марина Цветаева, съвременник на Маяковски, сравнява ритъма на поетите с „физическото сърце“.

Лиля Брик пише, че след като Маяковски започнал да има нежни чувства към нея, в продължение на две и половина години тя нямаше спокоен момент. Въпреки факта, че момичето е било разведено от О. М. Брик, тя се противопостави на самоувереността на поета. Беше уплашена от необузданата страст на Маяковски. Трагедията на този любовен триъгълник е, че тя сама обича Брик, но не я обича. С други думи, Маяковски се нуждаеше от Лили, която не можеше да има нежни чувства към никого, освен към Осип Максимович.