Балет Марлезонски - театрален акт

Благодарение на изключителната популярност на филма “Д'Артанян и тримата мускетари” от Юнгвалд-Хълкевич, всеки жител на страната знаеше за балет Марлезонски. И въпреки че Александър Дюма напълно свободно се обърна в безсмъртната си работа както с дати, така и с тълкуване на това, което всъщност е балет Марлезонски, във филма фразите, свързани с него, придобиват съвсем различно значение.

Изразът, който е станал крилатен

Разговорни жители Страните от ОНД, ориентирана към култовия филм, тази фраза е тясно свързана с напрегнатия момент на окончателната доставка на сутиени за кралица Ана. И ако първата част на балет "Марлезонски" е доста достойно, но напоена с нервно очакване, то втората част от това действие е свързана с гротескната ситуация, когато бързият Д'Артанян буквално сваля "артиста". Фразата "втората част на балет Марлезонски" означава неочаквано, а понякога и нежелано развитие на по-нататъшни събития. Филмът за тримата мускетари не е първият в съветското кино, където този израз звучи. През 1935 г. е издаден анимационен и художествен филм "Нов Гъливер", в който пионерът мечтател Петя Константинов наблюдава и обсъжда балет Марлезонски в Лилипут, включително и втората му част. Изразът обаче стана крил след картината на Юнгвалд-Хълкевич. Фразата е иронична, но в същото време съдлива, намеквайки, че в двора на Луи XIII просто не може да има никаква топка - мързеливите дами и господа танцуват балет Марлезонски.

Истинска стойност на изразяване

Какво наистина означава този израз? Александър Дюма описва този акт като любим балет на краля. Но авторът на развлекателния роман не изисква надеждни данни. Балет ли е? Балет. Царът именно Луи XIII го обичаше? Много обичаше. Всичко е страхотно. В интерес на интереса, можете да се рови и да разберете дали той наистина е този балет Marlezonsky? Това беше. И това наистина е съд. Но не чисти танци, а театрално представление с поеми и песни, инструментална музика и четене на поезия.

Пазител на всички музи

Представен е балет Хенри III (царува 1574-1589), последният монарх от династията Валуа. Но той достигнал своя разцвет при Луи XIII (царуване 1610-1643) справедливо. Страната е управлявана от Ришельо, а царят е истински художник, надарен музикант и поет. Той свири на лютнята на тригодишна възраст, след това усвоил клавесина и майсторски овладял ловния рог. Освен това той свири на баския барабан, цигулка и китара. Притежавайки прекрасен бас, той изпълнява псалми. Учи танци от детството и дебютира на 7-годишна възраст в дворцовия балет на г-н де Вандом, а няколко дни по-късно в балета на г-н Дофин в замъка Сен Жермен. Той танцуваше всички танци - придворни, включително кастанети, и селски сватби. По-късно той се интересува от балет, много от тях. И през 1635 г. той е поставен балет Марлезонски.

За какво е този балет?

Известни са две изпълнения - на 15 март в замъка Шантили и на 17 март в абатството Ройомон. Представянето беше изцяло направено от царя. Той пише сценария, поезия, музика, създава скици на костюми и пейзажи. Той също е хореография. По-рано многобройни балети, продукцията на които той е работил до смъртта си, са поставени по класически произведения. Но тук се появява балет Марлезонски. Какво означава това? Буквалният превод на думата "Marlezonsky" означава "млечница". Балетът е поставен на сюжет, посветен на любимото коктейлно забавление - ловът на дроздове. А частите в него са 16. Царят изигра две роли в спектакъла - в 3-ти акт, който се наричаше „Лотарингия“, той играеше търговеца на стръв, а в 13-ти - селянинът.

Възроден продукт

След Луи XIII са написани неговите придворни стихове и десетки полифонични псалми. Трябва да се отбележи, че царят предава любовта към балета на сина си, краля на слънцето, Луи XIV, който издава указ за създаването на Парижката академия за танци. Древната музика от този период е слабо изучена. Периодично има интерес към нея, но най-вече сред специалисти. За широката публика творенията на този монарх и неговите съвременници са музиканти непознати. И през 1967 г. е издаден запис, от едната страна на който е записана музика за единадесет акта на балет Марлезонски. Тя се изпълнява от Парижкия ансамбъл от древни инструменти и инструментален ансамбъл, които са ръководени съответно от Роджър Кот и Жак Чайо. Продължителността на запис е 12 минути 39 секунди. При това третиране броят на актовете е намален от 16 на 11. Имената на самите единици показват, че действието е многостранно, обхващащо всички слоеве от населението - „пажи“, „селяни“, „благородници“, „крал“. Четвъртият, петият и шестият актове се наричат ​​съответно „Хънтс“, „Том Бъчър“, „Арбалетчици“, т.е. те разказват за занаятите. Десетият акт се нарича "Пролет". А единадесетата част на балет „Марлезонски” се нарича „Голям балет”.