Цветът е една от най-трудните категории от голямо значение за описването на света около нас. Смята се, че човек може да различи около 10 милиона цвята, а сивото има 500 нюанса, а не десет пъти по-малко.
Всеки се дължи на най-малките черти очни структури и части от мозъка, отговорни за зрението, по свой собствен начин определя за себе си цвета на обектите и предметите на природата, но смесването на цветовете, за да се получат правилните нюанси, свързани с много клонове на живота и творчеството, има обща теоретична основа.
Какво е цвят и защо в света около него могат да се получат много нюанси - такива въпроси са зададени от учени от много далечно време. Първите оптични теории, които принадлежаха на Нютон и Хюйгенс, бяха логични и хармонични, въпреки че те радикално се различаваха по отношение на природата на този глобален феномен: Нютон разглеждаше светлината като поток от частици, поддръжниците на Хюйгенс защитаваха вълновата природа на светлината.
Съвременните възгледи на физиците говорят за двойствената природа на светлината, която е или електромагнитно излъчване, което се разпространява във вакуум при крайна скорост 299,792,458 m / s, или поток от специални частици, наречени фотони. Ако разгледаме основните физически характеристики, тогава цвета и смесването на цветовете се определят от дължината електромагнитна вълна радиация, която удари визуалните рецептори.
Падайки върху обекта, светлинната вълна е разделена на три части, величината на които се определя от оптичните свойства на повърхността. Част от радиацията е отразена и разпръсната, втората се абсорбира от обекта, третата преминава през нея. Черният цвят е резултат от отсъствието на отразена и проникваща част от светлинната вълна, ако цялата радиация се отрази или абсорбира - обектът е непрозрачен.
Цветовата композиция на светлинния лъч става видима, когато тя преминава през стъклена призма, която за първи път е показана от Нютон. Той също така притежава идеята да има няколко основни цвята, и че основата на огромно разнообразие от нюанси е смесването на цветовете. Това се потвърждава от проучвания на структурата на зрителната система на човека: сред чувствителните клетки на ретината на окото, отговорни за цветните усещания, има само три вида, които реагират на определена дължина на вълната и честота на излъчване на светлина. Три основни цвята съответстват на тези характеристики, съответстващи на жълтата, червената и синята част на спектъра.
На базата на физиката на светлината електромагнитно излъчване и устройството на зрителната система се разграничават субтрактивно смесване на цветове и добавки. Първият се отнася до излъчваната светлина в по-голяма степен, когато желаният цвят се получава чрез изваждане от бялата радиация, например, чрез използване на светлинни филтри. Субтрактивното смесване е в основата на цветопредаването, използвано в телевизори, монитори и различни приспособления.
Най-очевидният пример за добавка е смесването на цветовете на боите в боядисване, когато желаният цвят се постига или чрез механично смесване на пигменти върху палитрата, или чрез така нареченото оптично смесване, когато се отстраняват два тясно разположени удара с различни цветове, тъй като се отстраняват от равнината. Такъв ефект е в основата на целия живописен ток, който е получил името на pointilism (от френски. Точка - точка).
Всеки се сблъсква с оптично смесване при печат и печат на принтер, когато смесването на цветовете се постига чрез микроскопичния размер на капките мастило и цветни точки, от които се създава висококачествено цветно изображение.
За практическото използване на смесване на цветове, бои в живописта, дизайна, конструкцията и т.н. е важно да се познават някои от законите, получени от първите изследователи на оптичните явления. В тези модели се появява понятието за хроматични цветове, в смисъл на цветност, степента на разликата им от ахроматично - бяло, сиво и черно.
Първият закон: за всеки цвят има друг и единствен, наречен допълнителен, който при смесване с който води до ахроматичен (бял или сив).
Второ, резултатът от смесването на два хроматични цвята е междинно между оригиналните цветове и е невъзможно да се получи някой от оригиналните цветове от готовата смес по никакъв начин.
Трето: два цвята, които са идентични по цветност в резултат на смесване, дават един и същи цвят, независимо от мястото им в спектъра.
Четвърто, наситеността на цветовете при смесване на цветовете от два различни цвята винаги е по-ниска от тази на поне един от оригиналните цветове.
За да се изразят визуално взаимоотношенията на различни цветове, много учени и художници предлагат своите схеми и модули. Най-известен е развитието на художника и теоретика на изкуството, водещ учител на известната дизайнерска школа - Баухаус - Йоханес Итен (1888-1967). С помощта на кръга Itten дванадесет секции, не е трудно да си представим какви цветове се получават чрез смесване на бои, направени на базата на различни естествени и изкуствени пигменти.
Itten описва кръга си около триъгълник с три основни цвята: жълто, червено и синьо, всеки от които не може да бъде получен от другите два. Itten подчертава тяхната чистота, липсата на цветове от трети страни. По-късно в литературата на руски език се появи професионалист имена на цветове най-пълно отговарят на това изискване: стронциево лимон жълто, краплак розово-червено и лазурно синьо.
От тях чрез смесване получават вторично цветове: оранжево (жълто + червено), зелено (жълто + синьо) и лилаво (червено + синьо). Напълнете същия кръг до края на сектора, изпълнен с цветове, получени чрез смесване на първичните и вторичните цветове. Правилно изпълненото цветово колело помага да се представят основните цветови взаимодействия, по-специално има допълнителен цвят срещу всеки сектор, - при смесване на цветовете на диаметрално противоположните сектори се получава ахроматичен (сив) цвят.
Познаването на основите на естеството на светлината, цветообразуването може да помогне на всеки, който се сблъсква с проблема за избора на правилния цвят в дрехите или в интериора на къщата. Освен това, всеки художник - професионален и любител - има свой уникален и безценен опит как да получи цветове при смесване на цветове. Това преживяване е в основата на уникалността на всеки отделен светоглед, придавайки стойност на произведенията на изкуството.