Обобщение на "Пуришкин" на Моцарт и Салиери. Герои и главният конфликт

Предвиждайки краткото съдържание на пиесата "Моцарт и Салиери" (А. С. Пушкин), трябва да се каже, че тя е доста малка и в нея има само два знака - композиторите Моцарт и Салиери.

Същността на конфликта

В основата на конфликта на пиесата стои вътрешният конфликт на Салиери, който може да се сведе до разбиране на същността на творчеството като цяло. За него музиката е труд, занаят и постоянно самоусъвършенстване. С други думи, преодоляване. За композиращата музика на Моцарт - това е вдъхновение и радост. Той създава лесно и свободно.

Така в краткото съдържание на „Моцарт и Салери” от Пушкин отбелязваме, че основният въпрос на пиесата, на който няма отговор и който Салиери е измъчван: защо някои хора са облечени с гений безусловно, а други са принудени да доказват мястото си сред колегите си в семинара с неуморима упорита работа?

Той вярва, че небето е несправедливо, като е запалило "главата на лудия" и "празните разкриватели". В крайна сметка, Моцарт не е достоен за своя велик дар, той изгаря живота си, без да се труди, затова трябва да умре. Салиери вижда задачата си да убие Моцарт. Това е голяма задача, смята той.

И ако разрешаването на конфликта в Пушкин (Салиери убива Моцарт във финала на пиесата) е драматично, то не води до отговор на главния въпрос - и по същество финалът остава отворен.

В резюмето на съдържанието на „Моцарт и Салиери“ от Пушкин разказахме за главния конфликт на пиесата.

За героите на пиесата

Прототипите на героите от пиесата са истински личности, но смесването им, особено с такъв финал, най-вероятно се случва само благодарение на волята на автора.

В обобщението на „Моцарт и Салиери” на Пушкин е необходимо да се изясни, че Антонио Салиери някога (в края на XVIII - началото на XIX век) се смята за известен и признат музикант. Това е италиански композитор, последовател на Глук, автор на много вокални и вокални музикални произведения, дворцовия диригент. Той е учител, насажда основите на майсторството на такива известни композитори като Шуберт, Лист, Бетовен.

Но може да се каже, че съдбата играе с него жестока шега - и с леката ръка на Пушкин той остава в историята „убиецът на Моцарт“. Тази "стигма", която се задържа с него толкова много по-късно, в Милано, през 1997 г., дори се провежда съд, който напълно оправдава музиканта и потвърждава невинността му в смъртта на Моцарт.

В допълнение към Моцарт има и трети символ в пиесата, чието присъствие може да се нарече символично, извън екрана. Това е мъж, облечен в черно, или, както го нарича Моцарт, „моят черен човек“ е непознат, който дойде да му поръча реквием и не се яви за поръчка. Той стана един вид пратеник на смъртта, пратеник на неземни сили - сякаш Реквием Моцарт пише за себе си. Този мрачен образ е често срещан в световната литература: Пушкин го е взел Гьоте ("Фауст"), по-късно е заем за техните произведения Леонид Андреев и Сергей Есенин.

След това представяме резюме на "Моцарт и Салиери" на Пушкин по сцени.

Първа сцена

В краткото съдържание на пиесата на Пушкин “Моцарт и Салиери” отбелязваме, че в началото на първата сцена Салиери седи в стаята си и се замисля самостоятелно, изпълнена с учене, работа и заслужена слава на живота и колко голяма е завистта му към Моцарт. Самият Моцарт идва да го посети и води уличен музикант, сляп старец „Скрипач“, с когото току-що се е срещал в една таверна. Той свири на Скрипката ария на Керубино от операта „Моцарт“, „Нозе ди Фигаро“ и играе толкова зле, че авторът се забавлява.

Когато старецът започва отново да играе, Моцарт се смее, а Салиери се възмущава и отблъсква цигуларя.

Тогава Моцарт свири на пиано "дреболия", която е съставен от него по време на последната безсънна нощ. Неговият слушател вече е в страхопочитание и казва, че Моцарт е "бог" и е "недостоен за себе си". Моцарт се позовава на тези прояви на наслада с очевидна ирония, той шеговито отговаря, че "моето божество е гладно" и Салиери веднага го кани да вечеря в кръчмата.

Моцарт си тръгва, за да предупреди жена си, а останалите обясняват задачата му пред себе си и публиката: „Аз съм избран да го спра,“ иначе умряхме. За да убие божествения Моцарт, по мнението на Салиери, също така е необходимо, за да могат те да създават деца без прах. И той подготвя отрова.

Това завършва обобщението на първата сцена на трагедията на Пушкин "Моцарт и Салиери".

Сцена втора

Моцарт разказва как е дошъл „черният мъж“ при него, тъй като той е поръчал „Реквием“ и не се е появил отново. Събеседникът се опитва да го развесели, като казва, че за забавление, по съвет на Бомарше, е необходимо да препрочетете Le nozze di Figaro и да изпиете чаша шампанско. - Вярно ли е - чудеше се Моцарт, - че някой е бил отровен от Бомарше? Салиери отрича това и Моцарт добавя, че, разбира се, защото "той е бил гений, като теб и мен", и е известно, че "гений и подлост са две несъвместими неща".

Салиери изсипва отрова в чашата на другаря си и пие вино. Тогава Моцарт, седнал на пианото, свири новата си композиция - Реквием. Неговият слушател е докоснат: той е „и болезнено, и приятно“, сякаш е свършил тежка, но необходима работа.

Моцарт се чувства зле и се прибира вкъщи. Но Салиери е оставен да обмисли въпроса, който го измъчва. Той припомня историята на "Bonarotti" (в резюмето на трагедията на Пушкин "Моцарт и Salieri" трябва да се отбележи, че това се отнася до известната история, в която великият италиански художник и скулптор Микеланджело Buonarroti отрови своя модел, за да предаде по-точно мъките на умиращия Христос).

Може ли художник, който е извършил престъпление в името на изкуството, да е брилянтен? Или тази история е лъжа, тълпа?

По този въпрос на музиканта за себе си (или зрителя) пиесата е приключила.

Обобщихме пиесата на Пушкин Моцарт и Салиери.