Андрей Звягинцев. Филмография на продължението на традициите на Тарковски в киното

Режисьор Звягинцев, чиято филмография и биография е от 2014 г. насам, е руски режисьор и сценарист, един от малкото местни режисьори, номинирани за "Оскар" и "Златен глобус".

Визия на автора

Според автора, творческото търсене не е елементарно натрупване на лични впечатления, а не каталогизиране на чувствата и емоциите за целите на обещаващо поколение от цялата събрана нова идея. Директорът твърди, че, работи по следващия проект, той никога не се фокусира върху конкретна целева аудитория. Когато създава, режисьорът се съгласява единствено със собствените си, субективни идеи за красивото, и, странно, възприятието на обществото за неговата работа се увеличава. Темата за семейството, взаимоотношенията, очертаните "сблъсъци" са любимите теми, които Андрей Звягинцев разкрива в работата си, филмографията на режисьора потвърждава това твърдение.

Кратка биография

Андрей Звягинцев, чиято филмография е позната на всеки ценител на съвременното кино, е роден в Новосибирск в началото на февруари 1964 г. в семейството на полицай и учител по руски език и литература. Когато детето е на пет години, баща му напуска семейството, Андрю не установява връзка с него до внезапната му смърт.

След като завършва гимназия, младежът става студент в Новосибирското театрално училище, след което започва творческата си кариера в местния младежки театър. След военна служба, Звягинцев се премества в столицата на Руската федерация и продължава образованието си в ГИТИС в действащия отдел.

Търсене на реклама

Андрей Звягинцев, чиято филмография отразява житейския опит на автора, започва да изгражда кариерата си в театъра, който по това време го разочарова. Според мемоарите на режисьора театралните пиеси са се превърнали в „продукт“, а не като „изкуство“. След като се опитва в литературата, той се интересува сериозно от киното. За известно време Звягинцев, чиято филмография просто не можеше да съществува при други обстоятелства, работеше като портиер. След буквално до 2000 г. се занимава със създаването на реклами. В прекъсванията си участва в отделни театрални постановки, снимани в епизодични филмови роли. Накрая през 2000 г. дебютира като режисьор. Така че руското кино е научило кой е Звягинцев.

Филмография

Режисьорът създава дебютната екзистенциална драма "Завръщане" (IMDb: 8.00) през 2003 година. Победата на 39-годишния руски дебютантски проект на Венецианския филмов фестивал бе свидетелство за завръщането на домашното кино в контекста на иновативните тенденции и формирането на насоки в световната филмова индустрия. Изненадващо беше, че един неизвестен дебютант от Русия беше в предпочитана позиция. В същото време местните режисьори и публиката посрещнаха филма сдържано, като се чудеха какво прави чуждестранните кинематографи луди.

След това се появи филмът “Изгнание” (IMDb: 7.70), който бе признат за най-абстрактния и асоциален вътрешен филмов проект на 21-ви век. Картината провокира изключително силна реакция и всъщност стана диагноза за местната публика.

През 2008 и 2011 г. режисьорът участва в създаването на два филмови алманаха. Неговият късометражен филм “Apocrypha” не е включен в компилацията на “Ню Йорк, аз те обичам”, но краткият морален императив “Мистерия” (IMDb: 6.40) стана част от “Експеримент 5IVE”.

През 2011 г. е публикувана нова работа на Елена Звягинцев (IMDb: 7.30). позициониран от местните критици като първи филмов проект в най-новото руско кино, в който всъщност се демонстрира трагедията на класовата стратификация в целия спектър: социален, човешки, екзистенциален. В същото време kinovyrazitelno лента прозрачни и ясни. Езикът на "Елена" е лаконичен, разказът се провежда спокойно. Както и в първите му творби, без каквито и да било клонове на съвременните житейски детайли, разказва за приказката директор Звягинцев.

Филмографията (списък на произведения) през 2014 г. бе допълнена от тъмен и силен филм Левиатан.

Не "социално кино"

Във филма Левиатан (IMDb: 7.60), авторът представя на зрителя трагичен сюжет с непроменен катарзис. И отново киното публично реагира на работата на режисьора. В интервю за медиите режисьорът многократно се оплаква, че повечето оплаквания за неговата работа са свързани с факта, че неговият план, визия и паралели с библейски сцени първоначално са неправилно интерпретирани от авторите.

В сравнение с предишни произведения, където сценарийът беше доста прост, но беше много трудно да се въплъти на екрана, този път камерата и сценаристката работа излязоха на преден план, в които актьорите жадно въплъщават своите герои. Диалозите и монолозите се заменят с пейзажи, режисьорът започва и завършва пръстенната композиция на красотата на руската затънтеност под композициите на Филип Глас.