Андреа Паладио: биография, творчество и място в историята на архитектурата

Работата на Андреа Паладио възхищава и улавя със своята красота, оригиналност и монументалност. Той е известен архитект от слънчева Италия, който освети късния Ренесанс с необикновения си оригинален талант. Андреа Паладио, чиято архитектура е все още интересна и впечатляваща, е живял ярък, незабравим живот. Нека да разберем повече за него.

детство

Бъдещият архитект Андреа Паладио е роден през 1508 г. в късната есен в един от градовете на най-спокойната Венецианска република. От древни времена Падуа се счита за важно политическо място и в дните на Паладио тя се превръща в главен образователен център на републиката.

Градът има най-красивите архитектурни забележителности от онова време: най-големият университет за тези години, както и много католически параклиси, украсени с всякакви стенописи и барелефи. Най-вероятно, тъй като е толкова близо до великолепната красота на древните структури, всеки ден изследвайки най-малките детайли от великолепието и изяществото на различните структури, Андреа Паладио е проникнат в любов към архитектурното изкуство и иска да създаде в тази посока.

Паладио Андреа е роден в семейство на беден миньор, истинското име на момчето, дадено при раждането, е Андреа ди Пиетро делла Гондола.

В ранна детска възраст бъдещият архитект оцелява при военните действия - в родния му град е нападнат имперска римска армия. Обсадата била дълга и трудна, но победата била оставена на гражданите. След битката стените около Падуа бяха значително укрепени поради вероятността от последващи нападения.

младежта

На тринадесет години бедното момче е било изпратено на хляб в работилницата на скулптора Каваца, където е работил като чирак в каменния резбар. Условията на труд бяха непоносими. Постоянно гладен и уморен от упорита работа, продължителна подигравка и присмех, Паладио Андреа се почувства самотен и самотен. Няколко пъти се опитваше да избяга от бездушния собственик и след като опитът му бе успешен - шестнадесетгодишна младеж напусна ужасен квартал и се премести в друго място, което стана неговата истинска родина - град Виченца. Андреа Паладио се влюбва в този красив град, заобиколен от релефни хълмове и живописни реки и канали.

Тук младата Андреа продължава да се занимава с каменни дейности. Той отива да работи в известната работилница на San Biagio, собствениците на която са били известни скулптори на града.

Младежът наистина харесва архитектурната дейност. Практикувал е довършителни работи: украсени капители, релефи и фризове. С течение на времето Андреа Паладио бил откаран в гилдията на масоните, където придобил полезни умения, познания и познания.

Връзка с Трисино

Скоро начинаещият скулптор посреща благороден и влиятелен човек, който се радва на местоположението на папата на Рим - Джиан Джорджо Трисино. Той беше известен италиански поет и драматург, който обичаше да покровителства талантливи и надарени хора.

Благодарение на сближаването с богат хуманист, Андреа Паладио започна сериозно да изучава архитектурното изкуство и да получи образование за либерални изкуства. Запознава се с древната митология и традиции, с основите на географията и историята, се интересува от съвременни литературни произведения.

По съвет на Трисино бъдещият известен архитект прави творчески пътувания Градове на Италия: до Рим, Верона, Венеция. По време на пътуванията си Паладио се занимаваше сериозно със самообучение. Той изучава достатъчно количество специална литература и извършва измервания на много архитектурни сгради (древни и модерни), като проучва подробно техния дизайн, монтаж и декорация.

Сред внимателно изследваните от Паладио произведения бяха трактати за архитектурата на такива изтъкнати майстори като Фалконетто, Алберти, Романо, Санмичели.

Също така, благодарение на подтикването на своя покровител, Андреа си взема псевдоним, увековечавайки името си - той променя името на Пиетро в Паладио, в чест на древната гръцка богиня Атина Палас.

Както може да се види, хуманистът Джан Джорджо Трисино има огромно влияние върху формирането на работата на Паладио. Освен това той беше първият му клиент и панегирист.

Началото на творчеството

Първите произведения на Андреа Паладио, чиито творби все още се смятат за еталон за класическото майсторство и декорация, са Вила Криколи (построена в сътрудничество с други дизайнери) и Вила Годи в Лонедо. Интересното е, че Паладио започва да се занимава с архитектурна дейност доста късно, на тридесетгодишна възраст.

Началото му беше невероятно и блестящо. Архитектът успя да създаде красиви сгради, които се смесват хармонично с естествения пейзаж и живописните венециански пейзажи.

Първата самостоятелна работа на Андреа Паладио, като талантлив дизайнер и талантлив архитект, е базиликата във Виченца, в която се проявява неговият първоначален неподражаем талант.

Той украси екстериора на старата кметска зала с галерии от двуетажна аркада, което придава на сградата необходимата достоверност и сериозност.

В Виченца известният архитект издигнал огромен брой сгради, които го прославили. Малко по-късно майсторът работи във Венеция и други големи италиански градове.

Сградите на Андреа Паладио в по-голямата си част са разделени по предназначение:

• вила;
• дворци;
• религиозни сгради;
• обществени сгради.

Творческият поглед на архитекта се формира под две различни влияния: древна архитектура и възрожденска архитектура. Паладио събира идеите си за проекти, влиза в контакт с историческите паметници на изкуството, както и общува с изключителните майстори на Северна и Южна Италия, хармонично съчетавайки тези три различни посоки в оригиналния си творчески стил.

Нека се съсредоточим върху някои от шедьоврите на великолепен строител.

Вили Андреа Паладио

Великият италиански архитект през повечето време работи по многобройни проекти на вили, които е построил в предградията на Винцеси и Венеция. Вилите през Средновековието са били използвани от аристокрацията за земеделие и отдих сред природата. Следователно, тези крайградски сгради се отличават с безпрецедентна художествена простота и ясна симетрия, преминаваща през хармонична хармонизирана пропорционалност между главния вход и входа, между главната градина и градината от другата страна на къщата, между лоджиите, портиците и аркадите. В дизайна на вилата задължително са включени прилежащи стопански постройки, както и големи централни стаи, които не са предназначени за официални приеми, а за гостоприемни партита и концерти.

Сред селските къщи най-забележителното творение на майстора е Вила Ротонда. Андреа Паладио го е построил във Виченца за пенсиониран представител на Ватикана. Забележително е, че това е първата светско-битова сграда от Възраждането, построена във формата на древен храм.

Представете си живописен хълм, покрит с ярки гъсти зелени площи, върху които стои Вила Ротонда. Андреа Паладио се опита умело да вгради сградата в околния пейзаж, така че къщата и околните пейзажи да изглеждаха хармонично и хармонично. Това противоречи на каноните на архитектурната структура, призната по онова време, когато сградите се открояват поразително на фона на пространствата, които ги оформят.

Вилата разполага с четири подобни фасади с Йонийски портици. Портикът е покрита галерия или полуотворено пространство, чийто покрив е разположен върху колони.

Залата на вилата е със закръглена форма и е увенчана с купол, който е проектиран така, че светлината да се разпространява из стаята. Стените на хола са покрити с умели стенописи, които създават оптична илюзия за триизмерно изображение.

Друга добре запазена работа на Palladio е луксозна вила в Maser, построена за семейство Барбаро. Сградата е комбинация от архитектура със скулптура (статуи, барелефи, камини) и живопис (картини и стенописи). Селската къща е забележителна в необичайната си челна структура - двуетажна сграда е изнесена напред и контрастира със странични аркади, които са изтласкани назад. Необичайна конструкция и основна зала, кръстообразна форма, която разгръща композицията от главния вход в две перспективи: в дълбочината на помещението и по посока на напречната енфилада.

При проектирането на вилите Паладио обединява етажите на сгради с масивни колони с различни размери, излага арки и портици на идентични фасади и се опитва във всяка построена къща да отразява незабравимата и уникална лична атмосфера на обитателите.

дворци

Създавайки за богатите аристократични дворцови сгради, архитектът основава нов тип луксозна сграда - дворецът. Стилът на Паладио беше необичаен и възхитителен. Сложният, динамичен състав на конструкцията не се развиваше по тесните улички на града, а по дълбока ос, като спирали, и включваше два двора - фронта и обслужването. Такова архитектурно произведение сякаш се развиваше във времето и пространството. Това се постига чрез навременното редуване на различни помещения: просторни и тесни, тривиални и декорирани.

Принципите на такъв дизайн са ясно видими в издигнатия Palazzo Izeppo da Porto, който се характеризира с дълбок план с два двора с различни улици. Композицията показва ясно разграничение между помещенията за домакините и гостите.

Друг пример е Palazzo Chiericati, което е необичайно, тъй като приземният етаж на сградата е почти изцяло посветен на обществено ползване, което е в съответствие с изискванията на градските власти от онези времена.

Виртуозността на майсторството на Паладио се вижда в това, че умело е дал на малкия дворец величествен и тържествен поглед. Това се дължи на оригиналните двойни ъгли, лоджии и колони, както и на дълга поредица от скулптури по широките стълби и корнизи. Интериорът на двореца в по-голямата си част са церемониалните стаи, чиято кулминация е огромна зала на втория етаж.

В почти целия дворец е разположена добре измазана фасада, проявена в различни вариации, поради което предната стена на сградата не прилича на натрупана маса от строителни материали, а като цялостен обект, хармонично съчетан с двора и градската улица.

Религиозни сгради

Андреа Паладио имал безпрецедентно влияние върху религиозната архитектура, когато изобретил нова композиция за фасадата на църквата. Той се състоеше в образно налагане на един портик (тесен и висок) на друг (по-нисък и широк).

Този стил на дизайн е много забележим в архитектурната структура на двете църкви - църквата Сан Джорджо Маджоре и църквата Il Redentore. И двете религиозни сгради са построени на островите. И двете имат отделна структура от две органично свързани портици (малки и големи).

Трябва да се отбележи и вътрешната архитектура на богослужебните сгради. И двата храма имат централен кораб, който продължава след среден кръст с дълъг сводест хор и е отделен от олтарната колонада от оригиналната колонада. Стените и арките удивляват с чистотата на белотата и изобилието от слънчева светлина. Зад олтара се създава проходна стена, подобна на театрална пързалка, която увеличава дълбочината на църковното пространство и осигурява на цялата структура невъзмутим мир и балансирана яснота. Такива религиозни сгради не бяха създадени за самота и отчуждение, а за ярко слънце и огромна тълпа от хора.

Гражданска архитектура

Във Венеция обществените сгради заемат важно място в работата на Паладио, тъй като градското планиране в този град е от първостепенно значение.

Архитект от Виченца започва да оборудва тротоарите на улиците и алеите, да се занимава с проектирането на кметството и аркадата. Архитектура Palladio до големината на формите и триумфалните композиции. Неговите сгради са практични за използване, хармонични с околната среда, величествени и тържествени.

Сред известните градски обекти на Паладио определено трябва да споменем театър Олимпико, проектиран в стила на амфитеатър.

Сцена "Олимпико" претенциозно се издига на фона на полукръглата аудитория, предназначена за хиляди присъстващи. Тя е интересна за дълбокото развитие на сцената и създаването на обемни пейзажи върху нея. Това е иновативно изобретение на архитекта.

Седалките в аудиторията са направени под формата на каменни пейки, стъпала, на горния етаж, обградени с колонада и покрити със скулптурни произведения.

Залата и сцената са свързани с общ плосък таван. Конструкциите на театъра са изработени от ценна дървесина отвътре, а вътрешната украса е направена от чукане.

Атмосферата на Olympico е изпълнена с грация, величие и пищност.

Голям брой сгради на Андреа Паладио са оцелели и до днес. Забележителностите на Виченца и Венеция са предимно видни представители на неговия стил и умения.

Литературно наследство

В допълнение към архитектурното наследство на Паладио, което е дошло до нашето време, има и своето измислено наследство. Известният архитект е автор на известния трактат за дизайнерското изкуство от своето време, който е преведен на много езици на света.

Дълго време принципите, изложени в работата, се разглеждат като практически насоки за архитектурната структура. Така възникна Паладианството или имитацията на стила и почерка на великия майстор Андреа Паладио. “Четирите книги за архитектурата” - най-влиятелната работа на италианския архитект, публикувана през 1570 година. Идеите, пренесени от Паладио в тази работа, станаха предшественици на барок и класицизъм, възникнали няколко века след смъртта на автора.

Но четирите книги за архитектурата не са единствените литературни творения на великия майстор. Например, на четиридесет и шест годишна възраст той публикува произведението „Римски антики”, което е своеобразно ръководство за древни архитектурни сгради.

Паладио публикува и научни трудове за изследване на историческите забележителности на своята епоха, например фасадата на Сан Петронио (Болоня) и много други.

Както виждате, Андреа Паладио, чиито книги са все още интересен и важен източник на изследвания, оказа огромно, безценно влияние върху развитието на модерното архитектурно градоустройство.

Личен живот

На двадесет и шест годишна възраст, талантлив италиански архитект се оженил за Аллеградон, дъщеря на прост дърводелец от Виченца. Бракът беше дълъг и щастлив. Двойката имаше четири сина и една дъщеря. Трябва да се отбележи, че момчетата вървяли по стъпките на баща си и му помагали в неговата архитектурна дейност. Освен това, заедно с тях, талантливият архитект подготвя уникален превод на творбата на Гай Юлий Цезар „Бележки за галската война“, публикувана малко преди смъртта на Паладио.

Той умира най-влиятелният архитект от късния Ренесанс на възраст седемдесет и две години във венецианското село Мазер (Венето).