Системата на Станиславски - на сцената

Станиславски - реформатор

Повечето хора, които не са особено близки до театъра, знаят за Станиславски като известен режисьор, който е изобретил собствената си актьорска техника, като по този начин допринася много за развитието. театрално изкуство. Това обаче не е напълно вярно. Системата на Станиславски е наистина уникален метод, който до днес не е загубил своята значимост. Но повече за това по-късно. Малцина знаят, че Станиславски е променил отношението както на зрителя, така и на актьора към театъра, определяйки неговото значение в Русия като високо изкуство, изискващо уважение и дори, ако искате, треперене. Наистина, в края на 19-ти век, когато Константин Сергеевич е вече известна театрална фигура, драматичният театър в Русия не е бил най-представителното лице. Актьорите не презряха да излязат на сцената в пияно състояние, а пейзажът беше импровизиран, което често нямаше нищо общо със създаването на реалистична сцена. Самите зрители се отнасят с театъра презрително, позволявайки си да стигнат до края на постановката, която между другото почти никога не е започнала навреме. Етиката на Станиславски, която съвсем скоро се разпространи от Московския художествен театър, създаден към всички останали етапи на страната, се основаваше на уважението както към публиката, така и към актьорите в театралния свят. Неговата сцена започна да се играе с интересни пейзажи, зрителят започна да се втурва към театъра, страхувайки се да пропусне третата камбана, а актьорите спряха да изобразяват и започнаха да живеят на сцената, както изискваше системата на Станиславски.

- Не вярвам!

Със сигурност, ако не за Константин Сергеевич, тогава някой друг би рано или късно предполагал, че актьорите не играят, а „живеят” ролята си. В крайна сметка, единственият начин да накараш зрителя да повярва в това, което вижда на сцената. Системата на Станиславски се основава на факта, че актьорът, изучавайки описаните в сценария събития, се опитва да “свикне с ролята”, да опита всички обстоятелства, през които трябва да мине героят му. И само чрез разбиране и усещане на емоциите, пренасяни от неговия характер, актьорът може да започне да изучава думите на сценария. Методът на Станиславски беше малко по-различен от разбирането на играта на актьорите, които неговият колега по театрални реформи Владимир Иванович Немирович-Данченко имаше. Последният предложил да научи актьорите да играят емоциите на своите герои, припомняйки си подобни. Станиславски не прие играта, той постигна, че самият актьор и публиката му започнаха да вярват в случващото се на сцената.

Марки за отказ от отговорност

Системата на Станиславски е, от една страна, начинът на куража, т.е. правилата, които трябва да се следват, за да не се чува прочутото "Не вярвам!" неговата работа. Неговите писма, в които той пише след турнето си, са добре известни, че повече от веднъж по време на играта на сцената той се хванал да мисли, че е „механично“ причиняващ някакъв вид рутинни „трикове“ на актьора, за да предаде определени емоции. Затова Константин Сергеевич се научи и дори след смъртта си продължава да учи други актьори да не играят ролята, а да живеят на сцената, принуждавайки зрителя да вярва и да се чувства. А животът, както знаете, не приема никакви правила и печати.