Средства за художествено изразяване на божествената дума

Средствата за художествено изразяване са толкова многобройни и разнообразни, че е невъзможно без сухи математически изчисления. Разхождайки се по задните улици на мегаполиса на литературната теория, не е чудно да се изгубите и да не стигнете до най-важното и интересно. Така че, запомнете числото 2. Две секции трябва да бъдат проучени: първата е пътеката, а втората е стилистични фигури. На свой ред, всеки от тях се разклонява в много ленти и за всички ние сега нямаме възможност да отидем. Trop - производно на гръцката дума "turn", означава онези думи или фрази, в които е вграден друг, "алегоричен" смисъл. И тринадесет пътеки, пътеки (най-основни). По-скоро почти четиринайсет, защото тук изкуството е заобиколило математиката.

Първата част: пътеки

1. Метафора. Намерете приликите и прехвърлете името на един обект на друг. Например: трамвай, червей, тролейбус . Метафорите често са едносрични.

2. Метонимия. Това е и прехвърляне на името, но според принципа на съседство, например: Четох Пушкин (вместо името “книга” имаме “автор”, въпреки че много млади дами също четат тялото на поета).

2а. Синекдоха. Изведнъж - 2а. Това е вариант на метонимия. Замяна на понятия. И в множествено число. " Грижете се за една стотинка " (Гогол) и " Седнете, светлината " (Маяковски) - това е чрез понятия, вместо с пари и слънце. " Преквалифицирам се като домашен мениджър " (Илф и Петров) - това е по числа, когато единствено число се заменя с множествено число (и обратно).

3. Епитет. Фигуралната дефиниция на обект или феномен. Примери за колата (вече пример - вместо "много"). Тя се изразява почти всяка част от речта или фраза: припряно пролетна пролетна красота усмихна се през пролетта и т.н. Средствата за художествено изразяване на много писатели са напълно изчерпани от този път - каналът е разнообразен .

4. Сравнение. Винаги двустранна: предметът на сравнението е образът на сходството. Най-често използваните са "както", "като че ли", "като че ли", "точно", както и предлози и други лексикални средства. Вика белуга; като мълния; мълчи като риба .

5. Представяне. Когато неживите обекти са надарени с душата, когато цигулките пеят, дърветата шепнат ; нещо повече, напълно абстрактни понятия могат също да оживеят: успокой се, копнеж; Говори, макар че си с мен, седемструнната китара .

6. Хипербола. Преувеличение. Четиридесет хиляди братя.

7. Литота. Подценяване. Капка в морето .

8. Алегория. Чрез спецификата - в абстракция. Влакът е изчезнал - миналото не се връща. Понякога има много, много дълги текстове с една развита алегория.

9. Перифраза. Разхождате се около храста, описвате неназована дума. " Нашите всички ", например, или " Слънцето на руската поезия ". И само да кажа - Пушкин, с такъв успех, не всеки ще бъде в състояние да.

10. Иронията. Тънко подигравка, когато се използват думи с обратен смисъл ,

11. Антитеза. Контраст, контраст. Богати и бедни. Зима и лято .

12. Оксиморон. Комбинацията от несъвместимости: жив труп, горещ сняг, сребърен лук.

13. Антономазия. Прилича на метонимия. Само тук задължително се появява собствено име вместо обикновеното съществително. Creuse - вместо "богат човек".

Втората част: Стилистични фигури, или обрати на речта, повишаващи изразителността на изявлението

Тук запаметяваме 12 клона от главния булевард:

1. Дипломиране. Подреждането на думите е прогресивно - по важност, във възходящ или низходящ ред. Crescendo или diminuendo. Помниш ли как Корейко и Бендер се усмихнаха един на друг.

2. Инверсия. Фраза, в която се нарушава обичайният ред на думите. Особено често заедно с иронията. " Откъде, умни, ти се скиташ по главата " (Крилов) - има и ирония.

3. Елипса. От присъщата на него изразителност "поглъща" някои думи. Например: " Аз съм у дома " вместо "Отивам у дома".

4. Паралелизъм. Същата конструкция от две или повече изречения. Например: " Тогава отивам и пея, а после заставам на ръба ."

5. Анафора. Edinonachatie. Това означава, че всяко ново строителство започва със същите думи. Спомнете си Пушкинския „дъб зелен е дъб“, там има много такива неща.

6. Епифора. Повторение на едни и същи думи в края на всяка конструкция, а не в началото. " Ако отидеш наляво, ще умреш, ще отидеш надясно, ще умреш и ще отидеш направо, със сигурност ще умреш, но няма начин да се върнеш. "

7. Разединение или asindeton. Швед, руски, разбира се, той реже, пронизва, разрязва .

8. Мултисъюзни или полисиндетонови. Да, също е ясно: и скучно, знаеш, и тъжно, и никой .

9. Реторическият въпрос. Въпрос, който не чака отговор, напротив, го предполага. Чували ли сте?

10. Риторично възклицание. Това значително увеличава емоционалната интензивност дори на писане. Убил поета!

11. Реторично лечение. Разговор не само с неодушевени предмети, но и с абстрактни понятия: " Какво стоиш, люлееш се ... ", " Здравей, радост! "

12. Парламент. Също така много експресивен синтаксис: Това е . Аз свърших, да! Тази статия.

Сега за темата

Темата на едно произведение на изкуството, като основа на предмета на знанието, наистина живее върху средствата на художественото изразяване, тъй като всичко може да бъде обект на творчество.

Телескоп с интуиция

Основното нещо - художникът трябва да разгледа добре, гледайки през телескопа на интуицията, какво ще каже на читателя. Всички явления на човешкия живот и живота на природата, животинския и растителния свят, както и материална култура. Фантастиката също е велика тема за изследване, оттам гноми, елфи и хобити прелитат към страниците на текста. Но основната тема все още е характеристика на характеристиките на човешкия живот в нейната социална същност, без значение какви са терминаторите и другите чудовища, които се забавляваха в необятността на работата. И независимо от това, как художникът избягва от действителните обществени интереси, той няма да може да прекъсне връзките с времето си. Идеята, например, за "чистото изкуство" също е идея, нали? Всички счупвания през целия живот на обществото непременно се отразяват в предмета на произведенията. Останалото зависи от интуицията и сръчността на автора - какви средства за художествено изразяване той избира за най-пълното разкриване на избраната тема.

Концепцията за голям стил и индивидуален стил

Стилът е преди всичко система, която включва творчески стил, особености на словесната структура, плюс визуализация на предмета и композиция (сюжетен състав).

Голям стил

Тоталността и единството на всички графични и образни средства, единството на съдържанието и формата е формулата на стила. Еклектизмът не убеди докрай. Големият стил е норма, целесъобразност, традиции, това е хит на чувството на автора по време на Голямото време. Като Средновековието, Ренесанса, класицизма.

Според Хегел: три вида велик стил

1. Строги - от суровите - с най-висока функционалност.

2. Съвършен - от хармония - изпълнен с баланс.

3. Приятен - от домакинството - лек и закачлив. Хегел, между другото, четири дебели тома писаха само за стил. Накратко, просто е невъзможно да се идентифицира такава тема.

Индивидуален стил

Изкупуването на индивидуален стил е много по-лесно. Това е литературна норма и отклонения от нея. Особено ясно се вижда стилът на художествената литература върху вниманието към детайла, където всички компоненти се изливат в системата от образи и се осъществява поетичен синтез (отново сребърен лик на масата на Павел Петрович Кирсанов).

Според Аристотел: Три стъпки за придобиване на стил

1. Имитация на природата (чиракуване).

2. Начин (жертваме истинността в името на артистичността).

3. Стил (лоялност към реалността, запазвайки всички индивидуални качества). Съвършенството и пълнотата на стила се отличават с творби с историческа истина, идеологическа ориентация, дълбочина и яснота на проблематиката. За да създаде съвършена форма, съответстваща на съдържанието, писателят се нуждае от талант, находчивост, умение. Той трябва да разчита на постиженията на своите предшественици, да избира формите, които съответстват на оригиналността на неговите художествени планове, и за това той се нуждае и от литературна, и от обща културна перспектива. Класическият критерий и духовен контекст - това е най-добрият начин и основният проблем при намирането на стила на сегашната руска литература.