Балерина Фокин Михаил Михайлович - биография, дейности и интересни факти

Невероятно страстна любов към танца и скептицизъм към професията на танцьорка. Първият Михаил Фокин наследява от майка си, която е голям фен на театъра, вторият от баща си, който се противопоставя на балетната му кариера. Малко вероятно е Фокин старши да си представи, че любимото му момче ще стане не само танцьор, но и значима фигура в световното изкуство, балетен революционер. Първи неща.

Биография на Михаил Фокин

Майкъл е роден в Санкт Петербург през април 1880 година. Баща му е бил търговец, а майка му веднъж мечтаеше за сцената, но кариерата й в театъра не се получи, Екатерина Андреевна прехвърли страстта си към това изкуство на децата си. В допълнение към по-младия Майкъл, имаше още четири деца в семейството, но момчето се открояваше сред тях. Той беше много красив и грациозен, и затова приятелите на семейството съветваха родителите да изпратят малък Миша в императорското балетно училище. Разбира се, майката на Михаил Фокин - чест гост на храма Мелпомени - възприе тази идея с ентусиазъм. Тя си представяше, че синът й ще бъде на пълен пансион през цялото време на обучение, а след това го чакаше замаяна кариера и пенсия. Съпругът й обаче бе категорично против него, не можеше дори да си представи, че неговата „Мимочка“ ще се превърне в скорбял.

По-късно в книгата си „Против потока“ Михаил Фокин си спомня, че баща му е бил раздразнен от идеята, че любимият му син ще скочи, завърти се на един крак и ще вземе танцьорите до кръста, хвърли ги във въздуха.

Балет и мистерия

Здравето започна да оставя Фокин старши. Той бързо започна да губи зрението си. На първо място, един весел, активен и много активен човек беше принуден да прехвърли всички дела и грижи на раменете на семейството си. Въпреки това, той все още не можеше да чуе за кариерата на по-малкия му син в балета. Танцуващият баща на Михаил Фокин смятал за "глупаво нещо", казал, че синът му трябва да избере за себе си по-достойна професия.

Екатерина Андреевна получи идеята да отведе тайно Миша на изпитите за балетната школа. Струва си да се каже, че прегледите на тези грациозни момчета минаха само брилянтно! След това продължи дълъг разговор с бащата, който накрая се отказа и позволи на сина си да танцува.

Години на обучение

Сградата на балетната школа, в която изучава Фокин, се простира по цялата дължина на Театралната улица. Времето, прекарано тук, Михаил Михайлович винаги си спомняше със специална топлина. Въпреки че преди да влезе, той чул много ужасни истории, че по-възрастните ученици се подигравали с малките ученици, а новоприетите бяха обковани на кърпи в прозорците! Говореше се, че новите ученици са подчинени на онези, които учат не през първата година. Страховете бяха напразни - нищо подобно не се случваше в стените на балетната школа. Между другото, самият Майкъл се оказа майстор в различни начинания и проказа, но учителите говореха за него по най-добрия начин.

Фокин попада в класа на представител на много известна балетна династия - Николай Легат. Негови учители са били изключителни танцьори на онова време - Платон Карсавин и Павел Гердт.

Трябва да се отбележи, че това балетно училище на културната столица обръща специално внимание на техниката на изпълнение. Ето защо учениците прекарват часове внимателно в проучването на всяко движение. В тази среда се състоя формирането на балерина Михаил Фокин. Той успя да проникне в духа на класическата балетна школа, видя отвътре всичките му недостатъци и добродетели.

Работа в трупата

Струва си да се каже, че танцьорката влезе на голямата сцена още в училищните си години. Веднага след дипломирането Михаил се присъедини към трупата. Тук неговите мечти и надежди са изправени пред суровата реалност. Въпреки безупречно разработената техника, времето, прекарано в работата, актьорът не успя да прехвърли танците си от клас на етап. Факт е, че Михаил Михайлович се нуждаеше от връзки и защита. По-късно ще пише:

Тогава си помислих, че това е не само несправедливост, но и голямо нещастие и бях много разстроен. Впоследствие разбрах, че греша, че отсъствието на покровители по време на работата ми ме направи най-доброто служене. Знаейки, че не мога да разчитам на никого, освен на себе си, обтегнах всичките си сили и способности. Стигнах до заключението, че фаворизирането прави най-голяма вреда в изкуството именно на фаворити. Всичко от тях се приема с радост и се въздига предварително. Ето защо те често не дават това, което биха могли да дадат при нормални условия.

Балетната танцьорка е участвала в различни продукции: той е солист в „Спящата красавица”, „Корсаре”, „Пробуждане на флората”. Но танцът не даде на Майкъл усещането за пълнота на живота. Фокин мечтаеше да бъде режисьор. Гледаше работата на Иванов и Петипа, докато той имаше собствен поглед върху класическия балет - Майкъл обмисляше как танцът може да бъде модернизиран.

Резултатът е мисълта за промяна на обхвата на дейностите. Фокин си помисли, че ще напусне балета и ще поеме картината. За щастие за всички фенове на балета, това не се случи - през 1902 г. на Михаил бе предложено да работи като учителка в женски балетен клас. Разбира се, това предложение помогна на младежа да напусне мечтата за нова професия.

Ентусиазъм и експерименти

Първоначално ръководството на театрите не позволи на Фокин да разкрие потенциала си. Дебютът на хореографа Михаил Фокин може да се нарече продукция от 1905 г. на “Acis and Galatea”. Следва училищна пиеса "Сън в лятна нощ". Това представление, между другото, беше критикувано от „Светът на изкуството“ с одобрение. Въпреки това, първата значителна работа се появява през 1907-1908. Михаил Михайлович постави на "Chopiniana", "Египетски нощи", "Dying Swan".

Съвременниците на Фокин напомниха, че този хореограф е бил много враждебен към балетните традиции и канони и затова не е намерил подкрепа от по-голямата част от трупата. Само една незначителна част, състояща се главно от млади хора, се обедини около Михаил. Истинските и млади танцьори шокираха нетърпимостта на балетния господар, но беше невъзможно да не бъдат пленени от неговия ентусиазъм и страст. Съвременните хореографи казват, че Михаил Фокин дава голяма свобода на мъжкия танц, значително го освобождава.

В допълнение, Фокин премина от рутинното изграждане на числа в балетни изпълнения, от обичайния костюм. Той отказа от стереотипните жестове. Първият Михаил Михайлович се опитал да създаде продукции за небалетна музика. Освен това техниката за този изключителен хореограф не е цел, а само средство за изразяване на творческа идея.

Балерина Тамара Карсавина в мемоарите си пише за невероятната емоционалност на балетния господар:

Ние, неговите последователи, бяхме посветени на него заради искрената му посветеност към работата си и взискателността към другите, въпреки че беше прекалено раздразнителен и понякога изгубил контрол над себе си. Първоначално това ни изваждаше равновесие, но с течение на времето свикнахме с начина, по който хвърляше столове, оставяше се в средата на репетицията или изведнъж избухва в страстни речи. По време на репетициите на сцената той седна на земята, за да оцени ефекта от неговото производство. Неговият глас, дрезгав от викане, падна върху нас като пистолет, избухнал през главите на оркестъра: "Отвратително представяне. Небрежно, небрежно. Няма да допусна такова пренебрежение!"

"Руски сезони" Фокина

Запознанството със Сергей Дягилев стана остър завой в живота на хореографа. През 1909 г. този предприемач предложи на Михаил Михайлович да създаде продукции за турнета във френската столица. В продължение на три години Фокин е единственият хореограф на Руските сезони.

Балетното овладяване на Михаил Фокин в Париж беше изключително успешно. Зрителите аплодираха изпълненията на Карнавал, Жизел, Жар птица, Син Бог, Шехеразада, Призрак на Розата. Пикът на творчеството на този период е производството на "Петрушка" към музиката на руски композитор. Игор Стравински. Беше истински триумф! Изпълненията, които преди това бяха поставяни от Фокин в Мариинския театър, донесоха популярност не само на него, но и на Вацлав Нижински, Тамара Карсавина, Анна Павлова.

празнина

Отношенията между Дигилев и Фокин във времето стават все по-напрегнати. За Михаил Михайлович новината, че Вацлав Нижински е тайно поверен на балета „Следобедна почивка на Фавна”, беше истински удар. Друга причина е прекомерната импулсивност на хореографа. Заради нея Дигилев си отмъсти на Фокин: по време на пиесата „Дафнис и Хлое” Сергей Павлович нарежда да вдигне завесата преди половин час. Това означава, че публиката зае местата си само до средата на представлението.

Разликата бе неизбежна. Разбира се, две години по-късно Михаил се връща в Руските сезони, но сезонът през 1914 г. е последният в сътрудничеството му с Дягилев.

Живот и работа след революцията

След Октомврийската революция Фокин разбра, че вече не може да работи в Мариинския театър. Ето защо през 1918 г., когато хореографът е вече на 38 години, той отива на турне в Стокхолм. След това Михаил Фокин никога не се появява в Русия.

Почти веднага хореографът е поканен в САЩ. В Ню Йорк през 1921 г. Михаил откри първото балетно училище в страната. Тогава балетът е само роден тук, така че Фокин организира спектакли за феновете. В същото време Фокин се нуждаеше от Русия: у дома балетният революционер се надяваше, че ще оглави театър Мариинка. Той обаче не стана американски хореограф. Балетният реформатор Михаил Фокин живее до смъртта си с бившите си идеи, а всичко около него е чуждо за него. Хореографът умира през август 1942 г., на 62 години.