Бабанова Мария: биография, семейство и образование, актьорска кариера, филми, снимки

Мария Ивановна Бабанова - известен съветски художник, роден през периода на Руската империя, през 1900 година. Ролите, създадени от нея, се превърнаха в образцови изпълнения на театъра, въпреки че много експерти по нейната работа вярват, че една жена може да изпълнява много повече героини, отколкото би могла. Заради усилията си е получила статут на популярен съветски художник. Тя почина през 1983 година.

Как започна всичко

Мария Ивановна Бабанова е родена на 29 октомври, която беше на 11 ноември по стария календар. Момичето е родено през 1900 година. Като дете, живее в Zamoskvorechye. Нейното семейство е принадлежало на така наречената трудова аристокрация, а в детството бъдещата актриса е заобиколена от премерен ежедневен живот. По това време никой не можеше да си представи, че това дете може да има ясен път в театъра. След като малко узряло, младото момиче влезе в Търговското училище, което след известно време щеше да бъде преименувано на Плехановско. Още в този момент и връстници и старейшини забелязаха очарователна руса, естествено грациозна, талантливо четеща стихове и проза от сцената. Особено внимание бе привлечено от девическия глас - в същото време пеене и много нежно, но в същото време дълбоко и очарователно. Съвременниците говореха за нейните гласови способности като изключителни, необикновени и този, който някога я беше чувал от сцената, не можеше да забрави този глас.

Случило се така, че младата Маша Бабанова живееше на повратна точка, когато по непредсказуем начин се адаптираха съдбите на хората и на държавата. В онези дни мнозина имаха възможността да тръгнат по пътя, който като че ли беше затворен за тях при раждането. Така се случи и с Бабанова - тя беше в разгара на театрална игра във време, когато всички видове театрални направления се развиват активно. Много съвременни специалисти по театър и кино вярват, че първите десетилетия след революцията са позволили на талантите да се разкрият - в това време общественото настроение и социалната среда като цяло, подкрепата на сценичната дейност от страна на властите допринесоха за това. Творческото търсене и новите знания определиха бъдещия живот на момичето.

Нови хоризонти

Животът е бил такъв, че Мария Бабанова е успяла да влезе в студиото, за да изучава театрални умения, а тя имаше възможност да подобри инструкциите на Комисаржевски. Студийните инсталации бяха в пълно съответствие с духа на времето. Хората бяха уверени, че е дошло времето да се създаде принципно нов театър, в който основната роля ще бъде възложена на универсален актьор, който може да пее и да изпълнява по различен начин. Ако преди имаше разделение на индустрии, които ограничават възможностите на всеки индивид, първият съветски театър е създаден да премахне такава рамка. В същото време беше признато, че съвременният изпълнител на определено време трябва да е до известна степен сходен с най-талантливите хора от минали епохи, тъй като самото изкуство на представяне пред публиката не се променя.

В много отношения животът на Мария Бабанова се определя от нагласите, получени по това време. Хората наистина вярваха в нови тенденции и нови възможности, в различен театър и в перфектен актьор. Смята се, че веднага след като се събере подходящият персонал, театърът ще се обогати, ще стане едно истинско. И накрая, сценичните изкуства ще имат достъп до всички възможни средства. Въпреки това, независимо от реалността на популяризираните идеали, театърът даде на младите Бабанова някои практически умения. След като узрее, тя ще признае, че за актьора почти не се преподават важни неща, от друга страна, те също не са научили нещо вредно. Пластмасовото момиче се вписва идеално в лявата театрална посока, докато класическият съветски театър не приема акробатиката и машината като нещо необходимо. Едно енергично момиче се нуждаеше от повече пространство, а начинът на живот на младата Мария минаваше покрай съветската класика.

Нови времена - нови истории

Комисаржевски емигрира в Англия, а сградата на театъра, на която той оглавява, е прехвърлен от властите на Театър на РСФСР. Впоследствие институцията ще бъде преименувана на театър Мейерхолд. Организира семинари за директори. Така Мейерхолд и Бабанова се срещнаха за пръв път. Животът на едно момиче, тогава възрастна жена, в театъра винаги ще бъде свързан с майсторството на сцената, дадено й от Мейерхолд и неговите работилници.

Гледайки снимката на актрисата Бабанова, изглежда, че това момиче, жената е винаги красива и талантлива. Много съвременници казват, че от раждането си е придобила умението, талантът е даден от самата природа. Мейерхолд, когато Мария беше разгледана от него, веднага забеляза артистичната цялост на жалбоподателя. Той каза, че няма какво да я научи и дори се съмняваше, че е възможно да се научи нещо. В много отношения това отношение бе причина за прекъсването на комуникацията между актрисата и нейния наставник в края на 20-те години.

Първи стъпки

Актрисата Мария Бабанова дебютира през 1922 г. Тя получава ролята на „Щедро рогоносец”. При създаването на Krommelinka, момичето изпълнява Стела. От този момент нататък той става символ и образ на левия театър. От първото си представяне, очарователната блондинка е знаменитост в областта. Тя стана член на принципно нов театър, символизиращ конструктивен подход към живота. Илюзията се заменя с машинни инструменти, биологичната механика е дошла на мястото на изкуствени преживявания. Движението доминираше емоции, а точните жестове станаха по-важни от думите.

Актрисата Мария Бабанова се отличава с невероятни акробатични способности, въплъщавайки изцяло на сцената идеята на режисьора. Старата атмосфера бе заменена от техника, в която момичето беше особено силно. Мислите на автора, фината психология, дълбините на сценичния образ на главния герой - нямаше нищо подобно в работата, която стана дебютен за Мария. Основната идея за създаването е свободата на играта и еманципацията на човека, като акцентът е поставен върху радостите на свободното движение. До известна степен левият театър започна да демонстрира възможността за чист човек - съвсем новия, чиято цел е създадена от Съветите. Собствените страсти на имперската Русия са нещо от миналото, а с тях и старите актьорски умения. Чистотата на новия талант бе показана на зрителя чрез невероятната пластика и акробатика на Бабанова.

Светъл студент

Както стана ясно буквално от първите роли, Мария Бабанова не се вписваше твърде много в представленията на Мейерхолд - яркото й личност се оказа по-силна, по-значима от всяка граница на сценария. Неразделна черта на младата актриса беше лиризмът, който се появяваше колкото и усърдно и отговорно да се подчиняваше на волята на режисьора. Впоследствие Туровская ще каже, че Мейерхолд е източникът на формата и идеите, които Бабанова изпълва с личността и подаръка - и се оказва, че те са още по-отдадени.

Спектакълът на Мария Стела беше детска, искрена, много емоционална и невероятно спонтанна, чиста, за която и зрителите, и феновете на театралното изкуство веднага се влюбиха. Веднага щом биографията на Мария Бабанова се попълни с тази роля, заедно с нея дойдоха редица критики. Отбелязано бе, че благодарение на актрисата, спектакълът стана обширен, човешки и режисьорът дори нямаше намерение да го направи по този начин. Случило се така, че с ролята на Стела и извън нея зрителят изобщо няма да дойде в театър „Мейерхолд“, дори и не за конкретна продукция, а просто заради Бабанова. Още повече, че в онези времена те казваха така: „да отидем при Бабанов”. Това не е попречило на подобно развитие на събития от факта, че Мария през следващите пет години играе изключително случайни роли, в които дори не е успяла да говори.

Уникален и очарователен

Според мнозина, когато в биографията на актрисата Бабанова се появи продукцията на “Ричи, Китай”, това е истински пробив. Критиците се съгласиха да оценят ролята й като шедьовър на битката. Въпреки сравнително малката роля в обема - само три изхода, за които тя практически не изрече думи, критиците имат достатъчно материал, за да пишат набори от такива. Броят на страниците, посветени на него веднага след първото изпълнение на битката, беше стотици. За нея бяха написани няколко десетки статии, изпълнени с искрена наслада. Както признават експерти, само три отряда на Бабанова са позволили на зрителя да разбере и почувства горчивата съдба, която се случи на едно малко момче от Китай във всички дълбочини.

Както Мария Бабанова признава, в много отношения, Битката стана възможна само благодарение на Мейерхолд, неговата шедьовърска постановка на сценичните настройки. Лирическата и комична актриса за сметка на своя наставник се справи с благородната трагична роля. Избраният стил на излъчване изглеждаше благосклонно на фона на докосващата и безпомощна детска пеене на тъжна песен, придържаща се към много високи ноти. Само малък епизод, но той се превърна в сърцевината на цялата продукция, емоционалния център, който донесе любовта на обществеността и работата „Ричи, Китай”, и Мейерхолд, и Бабанова.

Играйте добре

За Мария Бабанова личната задача да работи върху произведението стана търсенето на най-добрата линия. Разбира се, в много отношения успехът на тези търсения се определяше от помощта на Мейерхолд, но самата актриса вложи много усилия и усилия в работата по всяко производство. Когато една жена отказа да сътрудничи с ментора си, проблемът с намирането на най-изразителните движения и сцени нараства особено остро. Отбелязва се, че дори в периода на работа с Мейерхолд тя имаше два пъти много успешни роли. И двете се отнасят до класическите комедии. Мария изпълнява Полинка в Доходоносната къща, а три години по-късно има възможност да играе в одитора, където отиде Мария Антоновна. Традиционното разбиране на тези герои е обичайните празноглави дребни буржоазни жени, но в изпълнението на Бабанова и двамата започват да играят с нови цветове.

Изненадващо качество се признава както в изпълненията, така и във филмите на Мария Бабанова, способността й да изключи вулгарността от образа. Какъвто и да е характерът на жената, в него никога не е имало нещастие. Сатирата и обвиненията не бяха сред присъщите цветове на Бабанова. Играейки в гореспоменатите комедии, тя изобразява героите си като малко детски и благодарение на нейните интонации зрителят няма желание да осъди героините. Критиците отбелязват безупречното качество на изградената роля във всеки отделен случай, перфектното представяне.

Без Мейерхолд животът не е приключил

През 1927 г. Мария Бабанова започва да свири в Театър на революцията, като изоставя всякакви други институции. Играе няколко епизодични, но впечатляващи роли на зрителя, които включват пеене. Неговата пластичност се оказа изключително на място, когато се налагаше да танцува, да отразява чрез своите движения разлагането на капиталистическата система. Всяка от ролите донесе на жената значителен успех. Критиците отбелязват, че дори в ролята на дреболия, актрисата показва безупречен ритъм, движенията й перфектно съвпадат с думите на ролята, помагайки да се разбере емоционалното натоварване на героя.

През 1928 г. Wild поставя „Man with the portfolio“, в която Мария Бабанова получава ролята на Gogi. В много отношения това събитие преобърна сценичната й кариера. Тя изпълнява момче, което се прибира от Франция с родител. Без родина, без семейство - това дете, живяло на сцената от Мария, веднага намери ехо в сърцето на зрителя. Актрисата се появява за първи път в психологическия театър, открива нови възможности на сцената.

Моно театър

Успешната актриса през 1930-1950 г. излиза на ново ниво. Тогава тя наследи изключително подходящ образ на лиричната роля на Таня в спектакъла на Арбузов. Мария Ивановна Бабанова изпълнява подкрепящата роля, която е шедьовър, че критиците не намират думи за положителна оценка на представянето. В същия период от живота и кариерата си Мария може да играе на Джулиет, организирана от Шекспир. Най-добрата роля на този период, мнозина признават Даяна в кучето в сено. Спектакълът е дело на Лопе де Вега, първоначално комедиен, а Мария има възможност да спечели отново аристокрацията, откривайки най-силните аспекти на нейния многостранен талант. Експерти в областта на сценичното майсторство нарекоха тази епоха Бабановски манастирски театър, тъй като актрисата е била в центъра на събитието, постановката е построена около нейната фигура. Както по-късно ще се види от по-нататъшните кариерни успехи, именно този поетапен подход към творбите, на които Бабанов бе поканен да работи, беше оптимален и гарантиран успех.

Отличителна черта на ролите на актрисата Бабанова в периода 1930-1950-те е развитието пред очите на зрителя. Първоначално героят е наивен и светещ от щастие, като дете, но след това е принуден да се изправи пред много изпитания и емоционални мъки. След като изиграла Таня, след това изпълнила графиня Диана, Бабанова подхождала особено отговорно към ролята на Жулиета. Научила се от опита, тя свикна с героинята си и се приближи до нея. Както талантлива жена ще признае в бъдеще, Жулиета беше най-трудното за нея. Това не е изненадващо, защото задачата на жената е да играе роля в трагедията, прибягвайки до инструментите на комедията, докато напълно изключва патоса. Възможно е да се намери идеалното решение, представянето и постановката през 1948 г., но по това време актрисата е много по-стара от тази, планирана от Шекспир Жулиета.

През същите 1930-1950 г. тя играе роли в най-добрите си филми: “Сам”, “Алишер Навои”.

Творчески начин: не можеш да направиш без трудности

Със снимки Мария Бабанова изглежда спокойно, изглежда спокойно и щастливо. Трудно е да си представим, че този човек през периода на творческата си кариера трябваше да се справи с редица проблеми. През 1943 г. официално Театърът на революцията, известен още като театър Бабанова, попада под управлението на Охлопков, който преди това е учил при Мейерхолд. Въпреки че, изглежда, тези двама души трябва да имат сходни възгледи за творчеството, култивирани от един и същ човек, на практика техните пътища се различават силно. Първоначално беше възможно да се комбинират двете училища в една и съща сграда, но страните не се разбираха взаимно. Умението на актьора е изградено върху загадка в резултат на точни изчисления, докато конструкцията се дължи на желанието да се отрази съдържанието на работата по свой собствен начин. Обсесивните акценти и прекомерната откритост бяха чужди на Бабанова, но за Охлопков те станаха централни методи и методи.

Първоначално актрисата Бабанова трябваше за новия режисьор на театъра да донесе ярка и недвусмислена боя към спектакъла и нямаше място за полутонове; Всички рекламни търсения бяха забранени. Тази посока беше насочена към значителен резултат, а Бабанова играеше с богато вътрешно съдържание, а на нея явно липсваше външна яркост - поне така мислеше режисьорът. Бабанова влезе в труден период на живот, когато ролите й се различаваха от реалната възраст, а тясната й естетика се оказа неприемлива в условията на променения театър. Киното се е превърнало в минало, актрисата играе отделни роли, някои играят неравномерно, само веднъж или два пъти, а режисьорът подчертава, че изпълнителят се нуждае само от външен рисунък и нищо повече.

И плюсовете и минусите

От този труден етап от живота до нас дойдоха снимки на Мария Бабанова, която свири Мари в “Синовете на три реки”. Тази роля справедливо се счита за голям успех за актрисата. Всъщност характерът на творчеството на Гусев е последният за Бабановския театър. Периодът му е изтекъл. Нови тенденции изискват отворени текстове, а най-значимият е т.нар. Шепнещ театър.

Дори и от всички класически произведения, които да положат могилата, Мария Бабанова в творческата си роля би била по-голяма, по-велика, по-голяма от прости писма, дори ако е написана от талантливи хора. Самата тя призна, че е много, много обичала класически произведения на местни автори. В същото време по време на кариерата си имаше доста подобни роли. Веднъж е било възможно да се играе героя "безмоляв", но героинята се раздели с жена в искрено настроение. Подобна е ситуацията и с характера на "Вишневата градина". Успехите в кариерата на Бабанова са “Дядовата мечта”, “Зиковс”. В тези произведения тя получава жени със силен характер, актрисата е в състояние да насочи вниманието на зрителя към най-необичайните черти на личността на героините. Истинският талант на Бабанова обаче беше способността не само да покаже силна героиня, но и тръпката и копнежът на изгубената надежда се скриха вътре.

Продължаващата кариера

Бабанова изпълнява няколко роли в театрални постановки в периода, когато се оглавява от Гончаров. Това се случи, когато Оклопков вече почина. Въпреки това, нямаше особена популярност и избор - стилът на Бабанова остана в миналото, а значението и значението на нейния талант изчезнаха с него, а директорите просто нямаха подходящи роли за една жена. Последното беше работата "Това е свършило", където най-талантливата актриса изигра съпруга. Това се случи в Московския художествен театър през 1979 г. Критиците отново се възхищаваха от това колко умело и умело е свирила героинята си, какъв необикновен характер тя е могла да демонстрира пред зрителя. През 1983 г. Мария ще умре.

От особено значение е радио театърът, а една от най-известните продукции се счита за "Малкият принц". Мария Бабанова имаше уникален по своята красота и мелодия глас. Само чрез четене тя може да даде на слушателя разбиране на психологическите тънкости на всеки характер. Мария беше редовен гост на звукозаписното студио, нейният талант беше много ценен. Тя имаше възможност да работи върху много поетични приказки, дълбоки и философски творби, притчи. Бабанова е привлечена от записването на приказките на Андерсен, участва в създаването на продукции, основани на творбите на Уайлд. До известна степен тези творби се считат за бабанови признания. Днес всяко от произведенията, върху които е работило, е включено в списъка на националното културно наследство.

За семейството

Първите години от живота на бъдещата актриса бяха в стабилно домострои, в семейство, създадено под игото на трудната природа на бабата. Съпругът й вече беше умрял, жената управляваше останалата част от бизнеса си, притежаваше къща, управляваше я и показваше талантите на търговеца. Тя напълно покори родителите на актрисата, а самата момиче израсна по много начини под нейно влияние. В бъдеще Мария ще каже, че почти не си спомня майката, че не проявява никакви особени чувства и емоции, беше безразлична. Нежните отношения с детството й не се развалят.

Личният живот на актрисата Мария Бабанова не беше лесна, а и за баща й тя впоследствие не успя да си припомни доброто. Той е бил скромен, занимавал се с превръщане на бизнеса и от времето на младостта си запазвал само любовта към спорта. Дъщеря от баща си има това хоби, а с него - здраве, в допълнение - красив външен вид. Символи, които не са съгласни. След узряването си, актрисата ще си спомни, че бащата е стиснал и стиснал, скрил дори парите, които е дал на дъщеря си в чест на празника, и никога не е давал на детето дори малки, незначителни подаръци. В същото време, жената признава, че у дома никой не твърди или се кара, плаче или повдига гласа си. Заплаща се с безразличие, студено отношение. Безразличието беше много болезнено за едно светло момиче.

Любов и кариера

Личният живот на актрисата Мария Бабанова и като остаряла не беше много наситен. В много отношения това се дължеше на условията на света около нея, когато всички и всички, включително и нея, бяха заети да създадат фундаментално нов, красив и красив - нямаше нито време, нито сила за себе си. Ако някои са склонни да се влюбват, ревнуват и участват, Мария е стабилна и вярна. В момичетата, станали приятели с мъж, тя се омъжила за него, тихо живяла известно време, не твърде страстно обичала съпруга си, след което тя тихо и неусетно се разделила с него. Съпругът й бе изпратен в Семипалатинск, Мария отиде на турне и вече не виждаше бившия си съпруг.

Личният живот на Мария Бабанова продължаваше гладко и меко, без прекалено много драма и по-късно, когато се срещна с Дейвид Липман. Той ще бъде вторият й съпруг. Роман започна в театъра, беше скромен. Носеше куфара си и проявяваше рицарска лоялност по всякакъв начин, беше нейният танцуващ партньор и не се споменава в нито една статия, посветена на Бабанова. Той искаше да бъде неин партньор в живота, но се оказа трудна задача, защото Мария вече беше популярна и известна. Достойни и честни, Липман се справи с отговорностите си. Оказа се, че в ежедневието Мария е скептично настроена. Съпругът отговори на това с любов и доброта. Съпругът скоро се сприятелил с родителите си. Въпреки това, с течение на времето, този брак приключил с развод, също както спокойно премина като раздяла с първия съпруг.

Продължението на романа

Много драматурзи, които учиха с Мария Бабанова чрез наблюдение на нейните роли, се възхищаваха как актрисата играе Таня в пиесата, поставена след работата на Арбузов. Други се чудеха - как би могла да я изпълни толкова велико? Популярността на другите озадачена. Юткевич говори за това явление, като се фокусира върху факта, че обществото очаква точно героинята, която беше Бабанова - лека, безтегловна, по-скоро момиче, отколкото жена. Бабанова показа напълно нова героиня, изпълнена с радост и свобода. Тя играеше много леки герои, които направиха своя избор и бяха напълно отдадени на него. Но в реалния живот Мария беше съвсем различна.

За това как те обичат Мария, много от тях са написали в неговите мемоари, посветени на нейните статии. Други ще говорят на глас. Не става дума само за възхищение от таланта на една жена, но и за обикновената човешка любов. Вярно е, че в реалния живот на актрисата, всичко това засегна слабо. Само няколко думи и Мария постави твърде много фенове на мястото на въображаемия си фен. Така животът продължава, докато тя не срещне Кнорре.

За любовта

Knorre е фен на Бабанова, но никога не е виждал нейните изпълнения. Те се срещнаха в TRAM. От този момент до края той усърдно избягва темата на театралния живот. Първоначално режисьорът, с течение на времето, става писател, а творенията му се представят в театрите - но Бабанова никога не е участвала в продукции. Тя беше най-строгият читател на всичките му творения и беше най-жестокият му критик.

Knorre срещат проблеми при намирането на жилище и се установява в същия апартамент като семейство Strauch. Понякога Бабанова отишла в тази къща, за да го посети, макар че когато отношенията с Кнорре се превърнали в романтични, назначенията по-често били подредени под часовника. И двамата обичаха да ходят пеша, а булевардите на столицата бяха достатъчно красиви, за да тръгнат и да осигурят пейзажа с този може би най-щастливият период от живота й. След известно време сватбата се сви. В творчеството на Арбузов Бабанова за първи път изпълнява Таня като омъжена дама, но след това се развежда. Актрисата беше красива жена, но талантът й беше повече от обикновена човечност, както и вярванията, които бяха израснали в реалностите на живота.

Критиците, които са запознати с обстоятелствата в живота на актрисата, многократно са се опитвали да разберат дали една жена е научила от ролята на Таня, дали е донесла нещо на героинята от собствения си опит с третия си съпруг. Не е тайна, че от години ролята се променя човешката душа, но този образ не би могъл да бъде разкрит от усилията на Бабанова, ако не беше заради нейната сложна личност и съдба. Театърът Арбузов обаче е изграден върху идеята за "голяма утеха", която се оказа неприемлива за Бабанова, а нейната Таня се оказа малко по-трудна от замислената версия.